{"id":1950,"date":"2019-01-26T14:11:41","date_gmt":"2019-01-26T13:11:41","guid":{"rendered":"https:\/\/liberovici.it\/?p=1950"},"modified":"2026-07-23T11:23:15","modified_gmt":"2026-07-23T09:23:15","slug":"post-n13-musica-in-metamorfosi-02-10","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.liberovici.it\/en\/post-n13-musica-in-metamorfosi-02-10\/","title":{"rendered":"Post n\u00b013 – Musica in metamorfosi 02\/10"},"content":{"rendered":"

Puntata 02<\/strong><\/p>\n

Andrea Liberovici: 108 la differenza fra ieri e oggi. 108, impressionante, cio\u00e8 veramente non credevo cos\u00ec tanto, nel senso che ieri, se avete seguito la puntata, eravamo a 503 generi musicali e oggi, contando, continuando a contare, siamo arrivati gi\u00e0 a 611 differenti generi musicali. Cos\u00ec anche stasera abbiamo chiesto ai nostri fantastici H\u00e4nsel e Gretel, ovvero Sofia e Jan, di leggere un po\u2019 di questi generi nuovi che stanno emergendo un po\u2019 come briciole nella foresta del web. Mi sembra di sentirli arrivare\u2026<\/p>\n

H\u00e4nsel e Gretel: Musica Leggera, Gothic Rock, Dance Harder Style, Oratorio, Musiche di scena, Techno Hardcore, Psycho, Two Step, Dixieland\u2026<\/p>\n

A.L.: Buonasera, mi chiamo Andrea Liberovici e faccio il compositore e il regista di teatro. La migliore definizione del mio lavoro, come ho gi\u00e0 detto ieri, l\u2019ha data il mio ex amministratore di condominio \u201cLiberovici, lei \u00e8 un registra\u201d, e quindi, in qualit\u00e0 di registra, ho registrato vari dialoghi intorno a una domanda. La domanda \u00e8: questo enorme arcipelago di generi e stili musicali che si stanno moltiplicando sono il segno di una buona salute della democrazia o, forse, il sintomo di una metamorfosi sotterrane che, prima o poi, si manifester\u00e0 all\u2019improvviso?<\/p>\n

<\/p>\n

Musica<\/p>\n

A.L.: Questo tema dei generi musicali, della loro proliferazione, evidentemente mi era gi\u00e0 caro, nel 2001, quando ho scritto un brano per il festival di Marsiglia \u201cMusique d\u2019aujourd\u2019hui\u201d che, non a caso, si intitolava Frankenstein Cabaret. Con questo brano horror mi interessava approfondire il perch\u00e9, da parte di compositori a me contemporanei, si stesse, a mio avviso, perdendo una sorta di tensione creativa rivolta verso la complessit\u00e0 di noi bipedi. Complessit\u00e0 che contiene tutto sia l\u2019alto che il basso, privilegiando, al contrario, della musica rivolta come a delle porzioni di corpo \u2013 Elvis the Pelvis docet. Quindi una musica per la testa, una musica per la pancia, e poi magari nel futuro prossimo una per il malleolo sinistro, la cervicale e via dicendo, immaginando, appunto, l\u2019essere umano, non pi\u00f9 come un essere umano, ma come un assemblaggio di pezzi: Frankenstein. Durante questa riflessione mi \u00e8 venuto incontro, non so pi\u00f9 da dove, e per fortuna, un pensiero di\u00a0Gillo Dorfles\u00a0<\/a>dedicato alle arti visive a noi contemporanee, che mi sembra sia assolutamente applicabile anche alle arti acustiche. Dorfles ci dice infatti che ci troviamo di fronte a isole linguistiche chiuse dentro uno specifico idioma utilizzato, sovente, non come sapere condiviso ma come forma di potere. Non \u00e8 tanto la forma di potere che mi terrorizza, ma proprio questa assenza di sapere condiviso. \u00c8 l\u00ec, che secondo me, si nasconde il nodo, per rimanere in clima horror, potenzialmente scorsoio. Ma, come si dice, passo molto volentieri queste tematiche ad un compositore italiano, ma ormai naturalizzato francese da parecchi anni, Gualtiero Dazzi, di cui stiamo ascoltando \u2026en bordure d\u2019espaces\u2026 e che abbiamo incontrato a Strasburgo qualche mese fa. Gualtiero\u2026<\/p>\n

Gualtiero Dazzi: Per me la questione centrale, parlando di musica, \u00e8 la non pertinenza della questione dello stile. Perch\u00e9 abbiamo visto, e lo sappiamo, che negli ultimi ottant\u2019anni, quando si \u00e8 voluto parlare di stile, si sono creati due grossi equivoci. Uno in cui i nostri padri delle avanguardie hanno preparato il territorio per un solipsismo che continua anche adesso e due la nozione di repertorio. Parlo essenzialmente della musica \u201cclassica\u201c, del concerto, o del rito della messa o del concerto classico, dove si fa una piccola overture, il concerto per pianoforte o per violino, la sinfonia. Questo rituale qui, questa nozione di repertorio \u00e8, propriamente parlando, una tara o una caratteristica del ventesimo secolo. Questa nozione di stile, che per me \u00e8 riduttiva, e poi c\u2019\u00e8 anche questa cosa della musica barocca, tutte queste cose qui che, probabilmente per ragioni commerciali, della riproducibilit\u00e0 della registrazione, sono diventati dei compartimenti dei negozi di dischi. Che si riesca a sorpassare questa nozione di stile, che nella musica commerciale \u00e8 terribile, perch\u00e9 quando io parlo con i miei figli uno mi dice \u2013 ma io faccio il folk metal \u2013 e un altro dice \u2013 io faccio il death metal \u2013 poi mi fanno sentire e io non capisco la differenza, perch\u00e9 non sono preparato a queste piccole sottigliezze. Credo che se si riesca a sorpassare veramente questa nozione di stile diciamo che le xenofobie che questo comporta, sarebbero anche loro, finalmente, dimenticate. La nozione di stile, per\u00f2, se la vediamo da un punto di vista puramente filosofico, estetico, teorico, \u00e8 difficile da sorpassare senza distruggere, in qualche modo, una certa eredit\u00e0 generale, che abbiamo nella terra intera qualunque sia la cultura a cui ci interessiamo. Nella musica indiana c\u2019\u00e8 una codificazione estrema a tantissimi livelli.<\/p>\n

A.L.: Qui stai tornando a Deleuze\u2026<\/p>\n

G.D.: Voil\u00e0\u2026 si per\u00f2 capisci\u2026<\/p>\n

A.L.: In realt\u00e0 del celebre filosofo francese\u00a0Gilles Deleuze<\/a>\u00a0\u00a0ne abbiamo parlato prima di fare questa registrazione. Molto ispirati da tante cose ma sicuramente da una frase che \u00e8 contenuta nell\u2019\u201cAbecedario di Deleuze\u201c pubblicato da DeriveApprodi. La frase che ci ha ispirato e che ci sembra corretto riportare, altrimenti non si capisce il discorso, dice questo: \u201cIl pittore non dipinge sulla tela vergine, n\u00e9 lo scrittore scrive su una pagina bianca, ma la pagina o la tela sono gi\u00e0 talmente ricoperte da luoghi comuni e preesistenti e prestabiliti che bisogna prima di tutto cancellare, pulire, ridurre, addirittura dilaniare, per far passare una corrente d\u2019aria generata dal caos che ci porta alla visione\u201d.<\/p>\n

Musica<\/p>\n

A.L.: Di Gualtiero Dazzi stiamo ascoltando un madrigale amoroso \u201cNoche Oscura\u201d per quartetto vocale femminile e euphone, cristal bass e nove campane cantanti tibetane, su testo cinquecentesco di Jean Delacroix. La musica \u00e8 un effetto di un periodo, di una societ\u00e0, di un mondo, di un\u2019organizzazione anche del farla, di insegnarla\u2026. dove siamo in questo momento storco secondo te?<\/p>\n

G.D.: Credo che stiamo passando nel momento successivo a quello che \u00e8 stata l\u2019estrema individualizzazione. Le avanguardie hanno creato questa idea che bisognava riferirsi ad un certo modo di fare la musica, allora c\u2019erano i seriali, gli spettrali, adesso ci sono quelli che saturano il suono, vuol dire che questi ragazzi di quarant\u2019anni sono cos\u00ec ottusi, cos\u00ec come potevano essere quegli altri a 25 anni. Ma perch\u00e9 ne fanno una categoria stilistica. Metamorfosi si, coscienza, quella che io ho chiamato in un\u2019intervista del 1996, di una mutazione antropologica fondamentale che ha fatto si che, fin dalla met\u00e0 degli anni settanta, ho voluto partire, forse perch\u00e9 in Italia sentivo questa mutazione antropologica e avevo una specie di ideale che altrove le cose sarebbero state pi\u00f9 solide, diciamo. Quindi gi\u00e0 adolescente, nel 1976\/77, sono andato a Londra prima, poi a Parigi, poi sono ritornato per continuare a studiare in conservatorio, e nel 1982 definitivamente ho lasciato Milano perch\u00e9 l\u201982 \u00e8 l\u2019anno della prima fine degli anni di piombo diciamo, e nello stesso tempo \u00e8 l\u2019anno in cui si \u00e8 liberalizzato il fatto che le televisioni private potessero emettere sul territorio nazionale. Quindi la mutazione antropologica era in atto.<\/p>\n

Musica<\/p>\n

G.D.: \u2026a quel punto l\u00ec c\u2019\u00e8 stato un lungo momento di nostalgia di quello che era negli anni settanta Musica nel nostro tempo, Abbado alla Scala, le opere di\u00a0Nono<\/a>\u00a0,\u00a0Al gran sole carico d\u2019amore<\/a>\u00a0, comunque anche il fatto che\u00a0Donnerstag aus Licht\u00a0<\/a>\u00a0di\u00a0Karlheinz Stockhausen<\/a>\u00a0ha debuttato a Milano \u2026 diciamo che il fatto che la musica o la creazione artistica possa scrivere il mondo, tradurre il mondo in creazione sembrava gi\u00e0 essere sul declino, sembrava che, lo potesse fare in posti sempre pi\u00f9 periferici e sempre pi\u00f9 d\u2019\u00e9lite e, nello stesso tempo, la mutazione antropologica mi ha fatto paura e ho preferito andare a Parigi, dopo l\u201982, per essere al centro e non alla periferia dell\u2019impero, quanto meno per ci\u00f2 riguarda la creazione musicale, e quindi passare un certo tempo a studiare anche cose pi\u00f9 serie, diciamo, anche se poi sono andato all\u2019\u00a0Accademia Chigiana<\/a>\u00a0con\u00a0Franco Donatoni<\/a>, come si doveva fare sempre negli anni ottanta, non sono mai riuscito ad essere un\u2019epigono di Franco perch\u00e9 avevo troppo rispetto per lui, e il rapporto era molto interessante perch\u00e9 molti altri bevevano le sue parole come fosse la verit\u00e0, quando lui in realt\u00e0 era una persona estremamente stimolata dalla confronto con altre visioni. Con me aveva sempre paura perch\u00e9 a me in quell\u2019epoca piaceva molto\u00a0Fernando Pessoa<\/a>, e lui aveva fatto un pezzo con Fernando Pessoa che si chiama Ultima Sera, con una poesia di Fernando Pessoa, ma gli faceva paura, appunto, questa molteplicit\u00e0 di personalit\u00e0 che \u00e8 Pessoa, che non \u00e8 nessuno ma \u00e8 tutti nello stesso tempo.<\/p>\n

Musica<\/p>\n

G.D.: Stiamo parlando ancora del XX secolo, poi per me \u00e8 stato evidente che, per riuscire ad organizzare tutta questa molteplicit\u00e0 bisognava trovare un cammino che non sia totalizzante ma che, nello stesso tempo, che gli dia un senso nei due sensi del termine, cio\u00e8 un significato e una direzione. Questo per me \u00e8 la dimensione teatrale, nel senso drammaturgico brechtiano se vogliamo, della composizione musicale in generale, che siano cose orchestrali o che siano cose teatrali da mettere in scena, o che siano opere vocali che in generale sono la maggior parte del repertorio che faccio perch\u00e9 c\u2019\u00e8 sempre testo, c\u2019\u00e8 sempre voce, non tutte ma molte. Per me \u00e8 indissociabile la composizione musicale dalla componente drammaturgica, e anche nei pezzi puramente strumentali c\u2019\u00e8 sempre un testo da qualche parte.<\/p>\n

Musica<\/p>\n

G.D.: Un po\u2019 come, parlando di Nono, ci sono in\u00a0Fragmente \u2013 Stille, An Diotima<\/a>, questi frammenti di\u00a0Friedrich H\u00f6lderlin<\/a>, che bisogna leggere suonando ma che il pubblico non conosce, solamente i musicisti lo conoscono, o forse solamente il compositore, se i musicisti non leggono il tedesco o non si interessano a questo. Ma che per il compositore \u00e8 assolutamente fondamentale, quindi esiste un livello che \u00e8 quello puramente tecnico e, un altro livello che \u00e8 quello di una messa in teatro, anche se il suono da solo \u00e8 gi\u00e0 teatro.<\/p>\n

\u2026 continua via radio a questo link:\u00a0Musica in Metamorfosi 02\/12<\/a><\/p>\n

alla prossima puntata!<\/p>\n

Ringrazio Armando Ianniello per l\u2019aiuto nella trascrizione<\/p>\n

Articolo originale su glistatigenerali.com<\/em><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Puntata 02 Andrea Liberovici: 108 la differenza fra ieri e oggi. 108, impressionante, cio\u00e8 veramente non credevo cos\u00ec tanto, nel senso che ieri, se avete seguito la puntata, eravamo a 503 generi musicali e oggi, contando, continuando a contare, siamo arrivati gi\u00e0 a 611 differenti…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1952,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[70],"tags":[],"class_list":["post-1950","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-musica"],"yoast_head":"\nPost n\u00b013 - Musica in metamorfosi 02\/10 » Andrea Liberovici EN<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.liberovici.it\/en\/post-n13-musica-in-metamorfosi-02-10\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Post n\u00b013 - 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Nel giro di poco ho capito che, almeno per me, l'amore pu\u00f2 esser cieco... ma non sordo. Forse \u00e8 anche per questo che ho cominciato a fare musica fin da piccolissimo.\u201c Andrea Liberovici (1962) ha studiato al Conservatorio di Venezia e alla Scuola di Recitazione di Genova. Nel 1996 fonda con Edoardo Sanguineti il Teatro del Suono intendendo la disciplina teatrale un ottimo \u201cmetodo\u201c per approfondire la composizione. \\\"Il teatro, al contrario di tutte le altre discipline artistiche, ti costringe a pensare all'altro. Al \u201cperch\u00e9 e al per chi\u201c scrivi, liberandoti di conseguenza dalle gabbie degli stili: anche perch\u00e9, se non c'\u00e8 nulla da dire, nessuno stile ci salver\u00e0.\u201c\",\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.liberovici.it\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/andrealiberovici\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/andrealiberovici\\\/?hl=it\",\"https:\\\/\\\/www.youtube.com\\\/channel\\\/UCRbS5fSlIzWIqg49b5DTbkA\",\"https:\\\/\\\/soundcloud.com\\\/andrealiberovici\"]}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Post n\u00b013 - Musica in metamorfosi 02\/10 » Andrea Liberovici EN","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.liberovici.it\/en\/post-n13-musica-in-metamorfosi-02-10\/","og_locale":"en_US","og_type":"article","og_title":"Post n\u00b013 - Musica in metamorfosi 02\/10 » Andrea Liberovici EN","og_description":"Puntata 02 Andrea Liberovici: 108 la differenza fra ieri e oggi. 108, impressionante, cio\u00e8 veramente non credevo cos\u00ec tanto, nel senso che ieri, se avete seguito la puntata, eravamo a 503 generi musicali e oggi, contando, continuando a contare, siamo arrivati gi\u00e0 a 611 differenti...","og_url":"https:\/\/www.liberovici.it\/en\/post-n13-musica-in-metamorfosi-02-10\/","og_site_name":"Andrea Liberovici EN","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/andrealiberovici\/","article_author":"https:\/\/www.facebook.com\/andrealiberovici\/","article_published_time":"2019-01-26T13:11:41+00:00","article_modified_time":"2026-07-23T09:23:15+00:00","author":"Andrea Liberovici","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Written by":"Andrea Liberovici","Est. reading time":"8 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.liberovici.it\/en\/post-n13-musica-in-metamorfosi-02-10\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.liberovici.it\/en\/post-n13-musica-in-metamorfosi-02-10\/"},"author":{"name":"Andrea Liberovici","@id":"https:\/\/www.liberovici.it\/en\/#\/schema\/person\/bad89cc5ee0cabb8242e5a57b1906745"},"headline":"Post n\u00b013 – Musica in metamorfosi 02\/10","datePublished":"2019-01-26T13:11:41+00:00","dateModified":"2026-07-23T09:23:15+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.liberovici.it\/en\/post-n13-musica-in-metamorfosi-02-10\/"},"wordCount":1656,"publisher":{"@id":"https:\/\/www.liberovici.it\/en\/#\/schema\/person\/bad89cc5ee0cabb8242e5a57b1906745"},"image":{"@id":"https:\/\/www.liberovici.it\/en\/post-n13-musica-in-metamorfosi-02-10\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"","articleSection":["Musica"],"inLanguage":"en-US"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.liberovici.it\/en\/post-n13-musica-in-metamorfosi-02-10\/","url":"https:\/\/www.liberovici.it\/en\/post-n13-musica-in-metamorfosi-02-10\/","name":"Post n\u00b013 - 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Nel giro di poco ho capito che, almeno per me, l'amore pu\u00f2 esser cieco... ma non sordo. Forse \u00e8 anche per questo che ho cominciato a fare musica fin da piccolissimo.\u201c Andrea Liberovici (1962) ha studiato al Conservatorio di Venezia e alla Scuola di Recitazione di Genova. Nel 1996 fonda con Edoardo Sanguineti il Teatro del Suono intendendo la disciplina teatrale un ottimo \u201cmetodo\u201c per approfondire la composizione. \"Il teatro, al contrario di tutte le altre discipline artistiche, ti costringe a pensare all'altro. 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