{"id":1960,"date":"2019-02-03T14:16:05","date_gmt":"2019-02-03T13:16:05","guid":{"rendered":"https:\/\/liberovici.it\/?p=1960"},"modified":"2026-07-23T11:23:15","modified_gmt":"2026-07-23T09:23:15","slug":"post-n-15-musica-in-metamorfosi-con-daniel-teruggi-03-12","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.liberovici.it\/en\/post-n-15-musica-in-metamorfosi-con-daniel-teruggi-03-12\/","title":{"rendered":"Post n\u00b0 15 – Musica in metamorfosi con Daniel Teruggi 03\/12"},"content":{"rendered":"

Puntata 03<\/strong><\/p>\n

Andrea Liberovici: Se non ricordo male, la scorsa settimana il conteggio dei differenti stili e generi musicali a noi contemporanei si era fermato a 611 generi diversi. Vista la rapidit\u00e0 con cui stava crescendo il numero, mi ero fatto l\u2019idea che oggi, dopo una settimana, saremmo arrivati oltre al migliaio, invece ne abbiamo contati solo, si fa per dire, 872. I pazzi furiosi che stanno cercando in rete di fare questa sorta di censimento impossibile dei generi musicali a noi contemporanei, ovviamente, sono solo all\u2019inizio. Io confido che in futuro arriveremo al migliaio. Per ora si distinguono, fra i cacciatori di generi musicali, i nostri due fantastici H\u00e4nsel e Gretel, ovvero Sofia e Jan, che con pazienza e perseveranza si aggirano nel bosco del web. Eccoli\u2026<\/p>\n

H\u00e4nsel e Gretel: Musica per banda, Musica Nueva, Hip hop, Soul, New Soul, Musica Celtica.<\/p>\n

A.L.: Buonasera mi chiamo Andrea Liberovici faccio il compositore e il regista di teatro. La sintesi migliore del mio lavoro, soprattutto in questo caso, me l\u2019ha data il mio ex-amministratore di condominio, che un giorno mi incontra e mi dice, \u2013 Liberovici, lei \u00e8 un registra \u2013 e nella mia nuova veste di registra ho cominciato questa indagine a pi\u00f9 voci intorno a una domanda. Questo immenso arcipelago acustico \u00e8 il segno di una buona salute delle nostre democrazie o \u00e8 sintomo di una metamorfosi sotterranea non ancora avvenuta e che prima o poi ci coglier\u00e0 di sorpresa?<\/p>\n

<\/p>\n

Ho incontrato in modo, sostanzialmente casuale, al\u00a0Festival Musica di Strasburgo<\/a>, il compositore argentino Daniel Teruggi direttore del\u00a0\u00a0Groupe de Recherches Musicales<\/a>\u00a0del mitico G.R.M, e poi ne parleremo in seguito. Visto che sono appunto un registra e quindi viaggio sempre con un registratore in tasca, l\u2019ho tirato fuori, gliel\u2019ho piazzato sotto il naso e lui ha reagito cos\u00ec\u2026<\/p>\n

Daniel Teruggi: Cosa stiamo facendo?<\/p>\n

A.L.: Ah, vuoi che ti spieghi cosa stiamo facendo?<\/p>\n

D.T.: Si, perch\u00e9 per me non \u00e8 chiaro. Io parlo di tutto quello che vuoi, ma dimmi in che contesto.<\/p>\n

A.L.: Ok. (rivolto al pubblico) L\u2019incontro \u00e8 avvenuto in un bar che conoscevo quindi mi sembrava corretto avvertirlo sulla qualit\u00e0 del caff\u00e8. (rivolto a Daniel Teruggi) Tu il caff\u00e8 buono lo conosci?<\/p>\n

D: Si<\/p>\n

A.L.: Ecco, non \u00e8 questo il posto giusto\u2026<\/p>\n

D.T.: Gazosa?\u00a0Tr\u00e8s bien\u2026<\/p>\n

Musica<\/p>\n

A.L.: Credo che la cosa migliore da fare per presentare un compositore come Daniel Teruggi sia quella di far sentire qualche frammento della sua musica, infatti \u00e8 quello che stiamo facendo. Summer band \u00e8 un brano per bandoneon suonato da\u00a0\u00a0Juan Jos\u00e9 Mosalini<\/a>\u00a0ed elettronica, quindi un brano misto, realizzato nel 1996 per i G.R.M., il gruppo di ricerca musicale che Daniel Teruggi ha diretto dal 1997 al dicembre dell\u2019anno scorso.<\/p>\n

Musica<\/p>\n

A.L.: Piccola divagazione: il bodhisattva Kannon, questa la traduzione dal cinese e conosciuto come Kuan, ma tutto deriva dal sanscrito che non oso pronunciare, \u00e8 forse uno dei bodhisattva pi\u00f9 importanti e conosciuti del mondo buddista. La traduzione del suo nome, in italiano, ed \u00e8 per questa ragione che ne parlo qui, \u00e8 percettore dei suoni del mondo che, da compositore, trovo sia un nome meraviglioso. Evidentemente i suoni percepiti dal bodhisattva kannon erano i suoni della sofferenza degli esseri umani. Ma nel nostro caso, se guardiamo al Novecento musicale, capiamo che l\u2019attitudine ad ascoltare e a utilizzare i suoni del mondo per fare musica \u00e8 una delle fondamentali e anche rivoluzionarie intuizioni del secolo scorso. Fra questi percettori dei suoni del mondo c\u2019\u00e8 il compositore e teorico francese\u00a0\u00a0Pierre Schaeffer<\/a>\u00a0che, nel 1948, inventa il nome \u201cmusica concreta\u201d, una musica fatta con i pi\u00f9 svariati oggetti sonori e nel 1951 fonda il Groupe de Recherches Musicales, tutt\u2019ora attivo e in ottima forma, di cui Daniel Teruggi \u00e8 stato, come dicevamo, direttore dal 1997 fino al dicembre scorso. Piccola parentesi: pur essendo, sia io che Daniel, due amanti della musica costruita con i rumori, l\u2019intervista fatta al bar, quella di cui avete appena ascoltato un frammento, era ovviamente inutilizzabile, per cui ne abbiamo fatta un\u2019altra qualche giorno dopo.<\/p>\n

Musica<\/p>\n

D.T.: Dunque, volevo raccontarti una storia. Sai che nell\u2019anno 1966 Pierre Schaeffer ha pubblicato il suo Trait\u00e9 des objets musicau, un libro di 700 pagine. Ma la storia \u00e8 che nell\u2019anno 1964 Schaeffer deve fare un viaggio a Roma, e viene in macchina con la copia originale del Trait\u00e9 des objets musicau. Arriva a Roma, parcheggia la macchina da qualche parte, e il giorno dopo non c\u2019\u00e8 pi\u00f9 niente dentro la macchina. Trait\u00e9 des objets musicau \u00e8 sparito. Non era tutto perso, ma lui ha dovuto riscrivere il libro, aveva tutti gli appunti ma immagina il lavoro di riscrittura da fare. C\u2019\u00e8 stato qualcuno che ha detto che il risultato della riscrittura fosse stato migliore di quello della prima versione. Allora speriamo che stasera, questa seconda intervista, sia migliore della prima.<\/p>\n

Musica<\/p>\n

A.L.: Dunque, per continuare ad approfondire il nostro viaggio in questo enorme e indefinibile arcipelago di generi musicali diversi, e con questa domanda, se siano o meno il riflesso di una buona democrazia o il sintomo di una metamorfosi in atto, cito, un\u2019altra volta, questa frase di\u00a0Olivier Messiaen<\/a>\u00a0molto chiarificatrice per tanti aspetti e chiedo a Daniel Teruggi di commentarla. Messiaen dice France Trois nel 1988:<\/p>\n

Mentre la musica modale aveva tenuto per dieci secoli, la musica tonale ha retto per tre o quattro secoli, la musica seriale dodecafonica \u00e8 durata, a esser larghi, sessant\u2019anni, la musica ripetitiva un decennio, la musica aleatoria qualche anno, mese o giorno, ce n\u2019\u00e8 una di queste musiche del novecento che dobbiamo considerare, forse, come diversamente orientata nel tempo: \u00e8 la musica elettronica. Forse la principale invenzione del secolo \u00e8 quella che pi\u00f9 ha tenuto stretti al passo del suo crescere i compositori. Ci sono stati gli specialisti, come \u2013 e qui Messiaen fa un lungo catalogo \u2013 ma tutti i compositori hanno subito l\u2019influenza della musica elettronica. Tanti anche prima che nascesse, anche comunque se non ne hanno fatta mai, ma hanno fatto come se la facessero.<\/p>\n

D.T.: Mi sarebbe piaciuto riunire\u00a0Mozart<\/a>,\u00a0Haydn<\/a>\u00a0e\u00a0Beethoven<\/a>, e dire \u2013 sapete ragazzi voi fate tutti la stessa musica: si chiama classica \u2013 e loro avrebbero risposto \u2013 no, io no, Haydn \u00e8 un vecchio e Beethoven \u00e8 giovane, non sa cosa scrive ecc\u2026- Questa idea dei periodi musicali che preesistono alla musica in qualche senso mi pare sbagliata come punto di vista analitico. Per la comodit\u00e0 dell\u2019organizzazione della storia mi pare utilissima. Invece quando parliamo di elettronica, parliamo di un cambio paradigmatico dei mezzi di produzione musicale. Allora possiamo fare una borsa immensa nella quale mettiamo tutti quelli che fanno questo tipo di musica. Io spesso parlo di musiche con tecnologia, anche se \u00e8 contraddittorio perch\u00e9 il pianoforte ha lo stesso una tecnologia. Ma dire che le musiche producono il suono attraverso una tecnologia contemporanea \u00e8 molto generico. Non si pu\u00f2 attribuire un senso estetico a questo processo ipotizzando l\u2019appartenenza ad un movimento piuttosto che a una corrente. Ci sono compositori con i quali mi identifico nell\u2019attitudine e altri con cui non mi identifico.<\/p>\n

Musica<\/p>\n

A.L.: Il pianoforte ha una tecnologia che nel momento in cui \u00e8 arrivata ha creato dei compositori o comunque delle modalit\u00e0 diverse di comporre perch\u00e9 si \u00e8 ampliato lo spettro. Ho l\u2019idea che anche l\u2019elettronica sia questo, poi ognuno ovviamente applica le sue estetiche nate dal proprio mondo, suona quello che sa suonare ecc. ma qui c\u2019\u00e8 poi ancora tutto un altro punto molto pi\u00f9 subdolo, delicato per certi aspetti. Quanto l\u2019elettronica pu\u00f2 dare gi\u00e0 dei risultati preconfezionati? Mentre un pianoforte non ti d\u00e0 un risultato preconfezionato, o lo sai suonare o non suona lui per conto suo. Quindi quanto l\u2019elettronica, per essere utilizzata in un modo interessante, debba essere smontata per evitare che sia lei a dettarti le regole?<\/p>\n

Musica<\/p>\n

D.T.: Il pianoforte si iscrive in una continuit\u00e0 procedurale, vale a dire che per suonare il clavicembalo e passare al pianoforte non c\u2019\u00e8 un cambio, ci sono le stesse dita, le stesse note, la stessa partitura. Le possibilit\u00e0 sonore dello strumento cambiano e io, come compositore e come interprete, reagisco e cambio il mio metodo e stile di scrittura. Nell\u2019elettronica arriva il cambio paradigmatico e principalmente perch\u00e9 arriva un modo di produzione sonora totalmente diverso che i compositori non sapevano controllare.<\/p>\n

Musica<\/p>\n

D.T.: I primi periodi sono estremamente sperimentali, nel senso che la gente vede cosa si pu\u00f2 fare, cerca, ha bisogno spesso di molto aiuto tecnico, di qualcuno che sappia come funziona il magnetofono o qualsiasi elemento, che sappia fare una registrazione anzi, che abbia il materiale per farlo. Perch\u00e9 se adesso tu vuoi fare musica ti compri un apparecchio e quindi cominci a fare della musica. \u00c8 questo il periodo in cui i pionieri scoprono un mondo e fanno delle inclusioni piccole. Ci\u00f2 che \u00e8 interessante \u00e8 che tutti sono passati attraverso questo periodo, Messiaen,\u00a0Stockhausen<\/a>,\u00a0Boulez<\/a>, tutta quella generazione di giovani del dopoguerra. Hanno detto: \u2013 Qui c\u2019\u00e8 qualcosa, vediamo cosa c\u2019\u00e8 dietro \u2013 E cos\u00ec hanno continuato. Nel secondo periodo la tecnologia comincia a svilupparsi e diventa un po\u2019 pi\u00f9 semplice per i compositori utilizzarla, sto parlando degli anni sessanta, e c\u2019\u00e8 anche la possibilit\u00e0 di comprare materiale autonomamente. Nel 1958 Pierre Henry fa il primo studio privato, compra un magnetofono, e dopo un anno ne compra un altro. Il compositore prende una tecnologia che era esterna, esternalizzata in posti specifici, e la mette dentro nella sua casa cominciando a lavorare come se fosse uno strumento in pi\u00f9, ma ancora \u00e8 un\u2019abitudine molto isolata. Lo stesso succede con i computer che si trovavano nelle universit\u00e0 e nelle grandi compagnie per i calcoli economici. Da allora i compositori operano con le macchine, impiegando il loro tempo libero e cominciano a sperimentare. Soltanto alla fine degli anni sessanta e l\u2019inizio dei settanta si comincia a pensare di insegnare questo tipo di musica. Fino alla fine degli anni sessanta non si insegna; bisognava essere compositori oppure esperti del suono come nel caso di\u00a0Parmegiani<\/a>, e dopo aver imparato a fare musica, entrare in un ambito, cercare un gruppo, uno studio, qualcuno che ti facesse lavorare; cos\u00ec si iniziava a lavorare parallelamente allo sviluppo dei sintetizzatori. Soltanto negli anni settanta comincia l\u2019educazione in posti molto riservati, e negli anni ottanta, arrivano i computer, molto primitivi. Cos\u00ec inizia una specie di ibridazione tra la tecnologia analogica e primi dispositivi digitali. La gente poteva comprare un sintetizzatore, cominciare a sperimentare o a suonare.<\/p>\n

Musica<\/p>\n

D.T.: Alla fine degli anni novanta vi \u00e8 l\u2019esplosione digitale, i computer diventano pi\u00f9 accessibili, pi\u00f9 rapidi, potenti e tutti possono, progressivamente, adoperarli, utilizzarli per fare della musica. Il XXI secolo \u00e8 il secolo della produzione musicale. Qualsiasi oggetto digitale ha la possibilit\u00e0 di creare qualcosa con il suono. Dunque, la democratizzazione dell\u2019accesso alla produzione musicale d\u00e0 la possibilit\u00e0 a tutti di fare musica.<\/p>\n

\u2026 continua via radio a questo link:\u00a0Musica in Metamorfosi 03\/12<\/a><\/p>\n

alla prossima puntata!<\/p>\n

Ringrazio Armando Ianniello per l\u2019aiuto nella trascrizione<\/p>\n

Andrea Liberovici\u00a0<\/a>\u2013\u00a0Daniel Teruggi<\/a><\/p>\n

Articolo originale su glistatigenerali.com<\/em><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Puntata 03 Andrea Liberovici: Se non ricordo male, la scorsa settimana il conteggio dei differenti stili e generi musicali a noi contemporanei si era fermato a 611 generi diversi. 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Nel giro di poco ho capito che, almeno per me, l'amore pu\u00f2 esser cieco... ma non sordo. Forse \u00e8 anche per questo che ho cominciato a fare musica fin da piccolissimo.\u201c Andrea Liberovici (1962) ha studiato al Conservatorio di Venezia e alla Scuola di Recitazione di Genova. Nel 1996 fonda con Edoardo Sanguineti il Teatro del Suono intendendo la disciplina teatrale un ottimo \u201cmetodo\u201c per approfondire la composizione. \\\"Il teatro, al contrario di tutte le altre discipline artistiche, ti costringe a pensare all'altro. Al \u201cperch\u00e9 e al per chi\u201c scrivi, liberandoti di conseguenza dalle gabbie degli stili: anche perch\u00e9, se non c'\u00e8 nulla da dire, nessuno stile ci salver\u00e0.\u201c\",\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.liberovici.it\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/andrealiberovici\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/andrealiberovici\\\/?hl=it\",\"https:\\\/\\\/www.youtube.com\\\/channel\\\/UCRbS5fSlIzWIqg49b5DTbkA\",\"https:\\\/\\\/soundcloud.com\\\/andrealiberovici\"]}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Post n\u00b0 15 - Musica in metamorfosi con Daniel Teruggi 03\/12 » Andrea Liberovici EN","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.liberovici.it\/en\/post-n-15-musica-in-metamorfosi-con-daniel-teruggi-03-12\/","og_locale":"en_US","og_type":"article","og_title":"Post n\u00b0 15 - Musica in metamorfosi con Daniel Teruggi 03\/12 » Andrea Liberovici EN","og_description":"Puntata 03 Andrea Liberovici: Se non ricordo male, la scorsa settimana il conteggio dei differenti stili e generi musicali a noi contemporanei si era fermato a 611 generi diversi. 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Nel giro di poco ho capito che, almeno per me, l'amore pu\u00f2 esser cieco... ma non sordo. Forse \u00e8 anche per questo che ho cominciato a fare musica fin da piccolissimo.\u201c Andrea Liberovici (1962) ha studiato al Conservatorio di Venezia e alla Scuola di Recitazione di Genova. Nel 1996 fonda con Edoardo Sanguineti il Teatro del Suono intendendo la disciplina teatrale un ottimo \u201cmetodo\u201c per approfondire la composizione. \"Il teatro, al contrario di tutte le altre discipline artistiche, ti costringe a pensare all'altro. 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